Пабло Пикассо: «Если есть борода – это святой Иосиф,

Пабло Пикассо: «Если есть борода – это святой Иосиф, ежели бороды нет – это Дева Мария» Неистовый, полный жизни, открытый всему новенькому, Пабло Пикассо создавал волшебное действие на собственных современников – не наименьшее, чем сейчас создают на нас его картины. «Он смотрел на мир в упор, обширно раскрытыми очами, взором, полным любопытства и удивления», – так писал о нем знаменитый французский фотограф Брассай, который общался с Пикассо не одно десятилетие и записывал их диалоги. Алла Ануфриева Вот несколько наблюдений большого живописца о искусстве не совсем лишь. 1. «Зачем живописец упорно старается передать то, что можнож просто зафиксировать с поддержкою объектива?Чистое сумасшествие, ведь правда?Фотография возникла в назначенный час, чтоб высвободить искусство живописи от литературщины, от необходимости контекста и даже от сюжета… И разве живописцы не обязаны сейчас пользоваться предоставленной им волей, чтоб делать нечто иное?» 2. «Чтобы понять, что тебе охото нарисовать, надобно начать… Если под пером возникает мужчина, означает, будет мужчина… Если возникает дама, означает – женщина… Есть испанская пословица: «Если возникла борода, означает, это мужчина; ежели бороды нет, означает, женщина…» Есть еще иной вариант: «Если есть борода – это святой Иосиф, ежели бороды нет – это Дева Мария». Потрясающе, правда?Она постоянно прибывает мне на разум, когда я оказываюсь перед незапятнанным листом бумаги… То, что я улавливаю в процессе работы, – даже кроме собственного желания, — для меня главнее собственных идей…» Фотографию «Пикассо, руки-хлеб»(1952)можнож узреть на выставке Робера Дуано «Красота повседневности», которая проходит в рамках IX Московской интернациональной биеннале «Мода и стиль в фото – 2015» до 10 мая 2015 года, Мультимедиа Арт Музей Московского дома фото(МАММ), подробнее сантим на сайте mamm-mdf.ru 3. «А вы направляли внимание, что животные чрезвычайно чувствительны к акту человеческой любви?Он их завлекает, возбуждает, разогревает им кровь… Особенно это дотрагивается собак и кошек… Я был знаком с одной дамой, у которой жили два громадных сенбернара, кобели… И вот в ее жизни возник мужчина… Она была сильно влюблена… В 1-ый разов, когда они легли в кровать, в спальню появились два сенбернара, встали на задние лапы в ногах постели и стояли так, громадные, угрожающие… Зрелище было так бешеное, что ее любимый соскочил с постели и поспешно ретировался…» 4. «Я люблю летучих мышей!А дамы их боятся… Они мыслят, что мышь может ухватиться им в волосы… А ведь это, быть может, самое благовидное животное на свете, самое изящное… Вам приключалось созидать их малюсенькие, блещущие, искрящиеся разумом глазки, их шкуру, шелковистую, как бархат?А посмотрите на эти тоненькие, такие хрупкие косточки…» 5. «К костям у меня истинная страсть… В Буажелу у меня их много: скелеты птиц, головы собак, баранов… Есть даже череп носорога… Возможно, вы их видели там, в амбаре?Вы увидели, что кости постоянно вроде бы вылеплены, но не вырезаны: кажется, что сначала их залили в глиняную изложницу, а позже достали оттуда?Какую бы кость вы ни осматривали, вы постоянно отыщите следы пальцев… Иногда пальцев чрезвычайно больших, время от времени лилипутских, вроде тех, что изваяли крошечные и хрупкие косточки данной мыши… Всегда, на хоть какой кости. Я вижу следы пальцев создателя, который веселился, вылепливая ее… А вы направили внимание, что кости, с их вогнутыми и выпуклыми формами, великолепно вставляются одна в иную?Какое же необходимо искусство, чтоб так «подогнать» друг к другу косточки позвоночника?» Почему не каждый осмысливает Малевича и Пикассо? 6. «Чтобы иметь призвание, необходимо мужество, и чтоб пойти ему навстречу – тоже… «Второе ремесло» – это ловушка, неправильная цель!Я тоже нередко посиживал без гроша, но при всем этом постоянно противился соблазну зарабатывать чем-то иным, не считая собственной живописи… А ведь мог бы штамповать карикатуры для сатирических журналов, как это делали Хуан Грис, ван Донген либо Вийон… Журнал «Масленка» предлагал мне по 800 франков за набросок, но я предпочитал доставать пропитание живописью… Вначале я продавал картины дешево, но все-же продавал… Мои картинки, полотна уходили… Это – самое важное…» 7. «Я постоянно устремляюсь к сходству… Художник обязан следить природу, но никогда не путать ее с живописью. Ее можнож перевести в живопись лишь с поддержкою знаков. Но знаки не придумываются. Надо изо всех сил устремляться к сходству, чтоб получить символ… Искусство – это язык знаков. Когда я произношу слово «человек», я вызываю в памяти образ жителя нашей планеты; слово стало его знаком. Знак не представляет его так, как могла бы это сделать фото. Две дырки – это символ личика, достаточный, чтоб вызвать его в сознании, не представляя его… Но не кажется ли вам странноватым, что это можнож сделать таковым обычным методом?Две дырки – это ведь чрезвычайно отвлеченно, ежели принять во внимание, как труден человек… А более отвлеченное, вероятно, и есть высшая ступень реальности…» Брассай «Разговоры с Пикассо»(Ад Маргинем Пресс, 2015). Снимок «Пикассо, руки-хлеб» – фотошутка, которую выдумал Робер Дуано: «…Когда я приехал в Валлорис, Пикассо с супругой обедали. Мы побеседовали, но я не сделал ни 1-го снимка… Вернувшись в город, я отправился к пекарю, который поставлял живописцу булочки. Одни из их были необыкновенными, и я спросил, как они величаются, тот ответил – «руки Пикассо». Когда люди глядят на это, то подмечают всего четыре «пальца». Конечно, это ведь Пикассо!Так что я покупал булочки, положил их на стол перед Пабло и сделал фотографию. Ему понравилось. Он вообщем обожал шуточки. Все два дня, что мы провели совместно, мы лишь и делали, что шутили. Пикассо был лучшей моделью, какая у меня была. Все, кто к нему приближался, оказывались осыпаны некий золотой пылью». Из книжки Робера Дуано «Портреты художников»(«Portraits of the Artists», Flammarion, 2008).