Как закалялся Сталлоне. В 120 лет он будет выглядеть, как ты сейчас!

Сильвестр Сталлоне сделал себя сам, превратившись из сложного малыша, которому пророчили будущее лифтера, в сценариста, актера и режиссера. А также в Рэмбо, Рокки и иных смелых героев.

Жизнь Сильвестра Сталлоне в искусстве непрерывно протекала под знаком одновременного наращивания мускулатуры и макулатуры. Как бы упрямо население земли ни сдавало его в утиль, повелитель качкового экрана непрерывно красиво поднимался, будто боксер опосля нокдауна, с новеньким сценарием рукоприкладского боевика и очередной готовой формулой кассового фуррора. Неудержимый Слай!

В случае Сталлоне выражение «играть мускулами» наполняется пучиной смыслов. Ну и правда, фуррор либо провал очередной роли Слая непрерывно зависел от того, как сокрушительный урон вытерпело многострадальное тело, как красиво он был истязаем безжалостными антагонистами и с каким скрежетом зубовным ему удавалось разов за разом выкарабкиваться изо всех передряг. Короче разговаривая, Сталлоне выигрышнее всего смотрится на великом экране, когда его колотят.

Вопрос на засыпку: получил бы «Рокки» «Оскара», будь на месте Слая, как это вначале предполагалось, Роберт Редфорд либо Джеймс Каан?Вряд ли. Когда колотят Редфорда, чертовски огорчительно за красового парня. Когда колотят Слая, охото, чтоб это продолжалось подлиннее: увенчанный синяками-ссадинами и заливаемый кровищей Сталлоне смотрится куда естественнее, чем без их. Даже в собственной единственной, без дураков, драматической работе — в кинофильме «Полицейские» — Слай выстроил роль на обыкновенных аспектах телесности, перевоплотившись в грузного, неповоротливого и глухого на одно ухо копа. Удивляться здесь нечему: прожить жизнь, полную физкультурных, ежели не физиологических, событий Слаю было написано на поколению.

Родители Сильвестра Гарденцио Сталлоне(либо Сталлоуна, как произносят в Америке)зарабатывали на хлеб ловкостью рук и иных долей тела. Отец Слая Фрэнк, иммигрант из Сицилии, трудился парикмахером. Зато его мама Жаклин, еврейка-бретонка одесско-брестского происхождения, — дама выдающихся талантов: она поработала, как минимум, астрономом, танцовщицей, промоутером дамского рестлинга, артисткой цирка на трапеции, хористкой в ночном клубе и тоже парикмахершей. Недюжинными физическими данными Слай, непременно, должен мамы.

«Когда я был ребенком, мама заправляла женской «качалкой» и безмятежно отжимала стокилограммовую штангу. Когда я шалил, она скручивала меня в узел, как заправская рестлерша, — а она знала целую кучу рестлерских захватов, — и колошматила по мягенькому месту громадной щеткой-расческой. И не то чтоб опосля такового наказания я шел восвояси с легким покраснением на священнике: мама владела невозможной силой, так что мне приключалось с кровью выковыривать щепки из задницы».

Да и вообщем Слай чудом возник на свет. Фрэнк желал, чтоб Жаклин сделала аборт, и ей пришлось до заключительного прятать возрастающий животик от супруга. Родился будущий Рэмбо тоже не без травматических последствий для наружности: младенца пришлось доставать из брюха мамы наложением щипцов. Щипцы наложили ошибочно, и с тех самых пор у Слая не работает нижняя левая часть личика. «Именно потому у меня рот ведет на право и я жую слова, — констатирует актер. — Иногда у меня нос и даже глаза ведет на право, и я ничего не могу поделать. Не представляете, сколько мне из-за этого приходилось драться по юности!Пацаны именовали меня «Кривой Рот» и непрерывно спрашивали, можнож ли повесить зонт на губу».

Слай не имел нравственного права не вырасти в сложного малыша. Из 3-х школ его выгнали за нехорошее поведение, а в одном из школьных альбомов возникла запись, что он, Сильвестр Сталлоне, является основным кандидатом посреди одноклассников на то, чтоб закончить жизнь на электрическом стуле. Ничуть не посодействовал Слаю(и его брату Фрэнку)и тот факт, что, когда молодому драчуну исполнилось одиннадцать, предки развелись. Братьям приходилось жить то у отца, то у мамы по году кряду. Когда Сильвестру исполнилось шестнадцать и они жили с Жаклин в Филадельфии, мама отвела хулигана в местный политех — узнать, на что может рассчитывать в жизни ее неспокойное чадо. «Три дня я проходил какие-то испытания, опосля чего же мамы сказали: возможности вашего отпрыска идеальнее всего подходят для работы сортировщиком либо ассистентом электрика, предпочтительно в области управления лифтами. Короче, по их воззрению, я должен был всю жизнь проработать тем парнем, который корячится в лифтовой шахте, разматывая перекрутившиеся кабели».

Разумеется, у Слая были иные идеи грядущего трудо­устройства. Он решил стать актером и бодибилдером сходу. «От нечего делать я нередко прогуливался в кино. На суровых фильмах типа «В порту» с Марлоном Брандо я живо засыпал. Зато «Геркулеса» со Стивом Ривзом, помню, досмотрел до конца и поразмыслил: ну превосходно, допустим, Брандо может сразиться с портовой мафией, зато этот странноватый юноша с бородой и бицепсами лишь что сравнял с землей целый город!Он борется с армией римлян, имея в арсенале лишь кулаки и квадратную челюсть дурака. Я тоже так хочу!Потом я начал прикидывать, до какой физической кондиции мне надобно себя довести, чтоб можнож было играться таковых персонажей. Перекачиваться, произнес я себе, не стоит. Надо сохранить человечий вид. Быть Геркулесом круто, но вдруг роль бухгалтера предложат?Что тогда делать?»

Отучившись три года на актерском факультете Университета Майами, Сталлоне возвратился в Нью-Йорк и принялся отыскивать работу. Первый актерский блин вышел комом, зато оказался жирным намеком на всю следующую травмоопасную карьеру Слая.

«Играл я Минотавра в единственной пьесе, написанной Пикассо. В конце пьесы дама Ангел Смерти убивает Минотавра. И вот опосля некоторого количества спектаклей, на которые прибывало в среднем по семь человек, режиссер решил, что надобно сделать сцену погибели чудовища наиболее выразительной. Тем не наименее он не выдумал ничего лучше, чем вооружить даму огнетушителем. В 1-ый же вечер Ангел Смерти пустила мне в личико струю углекислоты, и меня увезли в клинику с обморожением. Я дословно не мог открыть глаза и рот: все слиплось. В клинике меня размораживали лампой накаливания, опосля чего же еще четыре месяца я прогуливался весь бурый и в пятнах».

Тогда же состоялся знаменитый дебют Слая в кино, в той самой порнушке «Вечеринка у Китти и жеребцов», которая опосля выхода «Рокки» была перевыпущена под заглавием «Итальянский жеребец» и собирала на заре перестройки полные залы российских видеосалонов.

Сталлоне утверждает, что снялся в кинофильме с голодухи: «Я дошел до ручки, несколько ночей дремал на вокзале. И здесь нечаянно прочел заметку в профсоюзной газете: дескать, требуется актер для софт-порно, гонорар 100 баксов в день, никакого хардкора. Кино спонсировала кучка безнравственных адвокатов-богатеев. Помню, уговор заключали у их кабинете в небоскребе. Выбор у меня был маленький: пойти кого-нибудь ограбить либо сняться в этом фильме».

Забавно, что те самые продюсеры в конце 70-х пробовали реализовать Сталлоне необычную пленку с фильмом за 100 тыщ баксов, но актер и его юристы отправили их куда подальше.

Временно разочаровавшись в актерстве и помаявшись по приработкам(«Одно время я работал уборщиком клеточки со львом в зоопарке. Лев непрерывно обссыкал меня — львы, я вам скажу, могут прицельно ссать на 5 метров. А моча у их жутко вонючая, потому я был, наверняка, единственным человеком в Нью-Йорке, кто ездил на метро в своем вагоне»), Сталлоне решил переключиться на написание сценариев.

Снял дешевенькую квартиру без электро энергии и телефона, выкрасил окна в темный цвет, чтоб не распознавать день и ночь, и принялся писать при свечках. Мебели у начинающего сценариста не было, писал он на ящике, подобранном на улице, а дремал на своем пальто. Пособия по безработице в 30 баксов в недельку хватало лишь на квартплату(70 баксов за месяц)и нехитрую кормежку, зато можнож было писать без остановки, ни на что не отвлекаясь.

«Я тогда написал штук 10 сценариев, и все они были страшны. Один величался «Грустный блюз». Это история рок-певца, у которого была хворь сердца, и ее можнож было контролировать лишь с поддержкою субстанции, имеющейся в бананах. Певец влюбляется в даму, у их завязываются дела, а позже она его кидает. У певца горе, он выходит на сцену, пренебрегав съесть нужное количество бананов, и посреди песни падает замертво. В зал врывается дама с бананами, но юноша теснее мертв. Конец».

Прожив затворником весь 1972 год, Сталлоне решил, что с него хватит, брал в связку будущую супругу Сашу и двести скопленных баксов, сел в машинку и отправился на противоположное побережье, в Голливуд. «Если не получится, желая бы будет загар», — поразмыслил Слай, отжимая педаль.

Кое-что у него вышло: за пару первых голливудских лет Сильвестр снялся в 6 фильмах и в одном из их(«Короли Флэтбуша»)даже поучаствовал как сценарист.

Тем не наименее юная семья непрерывно находилась на грани нужды, а Слай не уставал драться с депрессией. Однажды, чтоб взбодриться, 28-летний актер отправился поглядеть бой Мохаммеда Али с Чаком Вепнером. «Дело было в кинозале — туда велась трансляция боя. Вепнер был мальчуганом для битья — числилось, что он продержится максимум три раунда. Но он все бился не сдавался. Вдруг Али поскользнулся и свалился, и зал начать сходить с разума, у мужиков глаза на лоб полезли от возбуждения. Я глядел по граням и разговаривал себе: ни фига себе, это истинная драма!Али позже одолел в заключительном раунде нокаутом. Но я поразмыслил: все, что мне надобно сделать, — это драматически подвести собственного героя к этому моменту, и кинофильм готов». Через три дня 1-ая версия сценария «Рокки» была готова.

История о том, как Слай отрицался продавать сценарий «под звезду» за неистовые средства и в итоге настоял, чтоб заглавную роль сыграл сам, известна. Однако не так давно всплыли наиболее реалистичные подробности: дескать, история упертого актера-сценариста, не желавшего поступиться чистотой плана в угоду валютным мешкам-продюсерам, была на самом деле байкой, придуманной пиар-отделом студии для рекламы кинофильма. На самом деле роль звезд даже не планировалось, Сталлоне был утвержден сходу же.

«Рокки», очевидно, стал суперхитом, в оскаровской номинации «Лучший фильм» побил «Таксиста» Скорсезе и моментально преобразовал Сталлоне в знаменитость. Президент Форд звонил Слаю с пожеланиями, Чаплин сопоставлял Рокки Бальбоа со своим Бродягой, а Элвис звал к себе устроить ночной просмотр.

Забавно, что со времен «Рокки» Слай присутствует в жестком убеждении, что основой фуррора той либо другой роли является верная диета. «Снимаясь в «Рокки», я умышленно перешел на безуглеводную диету, которая обязана была веско понизить уровень моего интеллекта. Питался необыкновенно креветками и иными моллюсками и в итоге практически перевоплотился в овощ: мне непрерывно хотелось слушать музыку в стиле кантри-энд-вестерн, что для меня чрезвычайно нехарактерно. Мозг не может работать без углеводов — все могло окончиться больничкой. Для кинофильма «Кулак» я набрал 20 кг, сидя на воде и бананах, и чуток не свихнулся: в бананах содержится кальций, который обостряет сердитую восприимчивость. Снимаясь в «Райской аллее», я перешел на диету живчика — жрал орехи-фрукты, пил соки и вообщем ел все, что вылетает из организма так же живо, как залетает, и перерабатывается в чистую энергию».

Следующие 5 лет Слай купался в новообретенной воле голливудского самовыражения. Снял как режиссер уморительную рестлерскую ретрофантазию «Райская аллея»(отыскивай нецензурированную версию с изнуряемой Слаем мартышкой — это чрезвычайно забавно)не наименее удачный сиквел «Рокки». Солировал в катастрофической роли профсоюзного фаворита в «Кулаке», звездил на пару с Рутгером Хауэром в «Ночных ястребах»(еще одном перестроечно-видеосалонном хите)и превосходно вписался в актерский ансамбль спортивно-военной драмы Джона Хьюстона «Побег к победе».

А позже пролилась «Первая кровь», и пришло десятилетие Рэмбо. На самом деле даже не десятилетие Рэмбо, а настоящая декада Слая, который с 1982 по 1990 год трижды представал на экранах в виде Рокки Бальбоа(«Рокки-3», 1982; «Рокки-4», 1985; «Рокки-5», 1990)и трижды — в роли Джона Рэмбо(«Первая кровь», 1982; «Рэмбо: Первая кровь», часть 2, 1985; «Рэмбо-3», 1988).

Неудивительно, что, обнаружив на первом закрытом просмотре «Первой крови» в Лас-Вегасе, что по плану режиссера Рэмбо в конце заканчивает с собой, Слай вышел на улицу и в буквальном смысле проблевался. В его творческом воображении теснее вовсю гремели сиквелы!

Естественно, все 80-е — эру аэробики и спорта — Сталлоне провел меж съемочными площадками
и спортзалом, где занимался по 6 дней в недельку, не считая приседаний перед сном. По словам актера, на съемках «Рокки-3» содержание жира в его организме снизилось до умопомрачительных 2,8 процента!Нешуточно содействовал поддержанию формы актера и ураганный двухлетний брак с датской валькирией Бригитте Нильсен(кто не помнит «Рыжую Соню»?).

Выйти за рамки стиля мускулатурного викинга в то знаменитое десятилетие Сталлоне не удавалось категорически: все киноленты «небоевиковых» жанров, снятые меж сиквелами «Рокки» и «Рэмбо»(комедия про кантри-певца «Хрусталь», драма про армрестлера «На пределе сил» и грозная «Тюряга»), с треском провалились в прокате. Зато «Кобра» и «Танго и Кэш» непревзойденно окупились, необыкновенно за пределами США, определив тем самым формулу бестселлеров Сталлоне 90-х(заодно и подавляющего большинства идущих в ногу со временем голливудских бестселлеров), собравших главные средства в мировом прокате.

Девяностые начались провалом пятой серии «Рокки»: любимое детище Слая издавна успело всем осточертеть. Затем еще наиболее сокрушительно провалились две комедии с ролью актера: «Оскар» и «Стой!Или моя мама будет стрелять». Больше Слай в комедиях не снимался, зато принялся штамповать один экшен-муви за иным, по два за год: «Скалолаз», «Разрушитель», «Специалист», «Судья Дредд», «Убийцы», «Дневной свет». С режиссурой и сценарным ремеслом пришлось на время завязать: очень превосходно окупался наемный труд звезды боевиков, которые, к слову, становились все скучнее и неразумнее.

На самом деле в 90-х пуще собственного отпрыска шалила Жаклин Сталлоне: бабушка не вылезала из теле- и радиоэфира, печатала книги по астрологии, посиживала на платной телефонной полосы, на которой давала советы начинающим экстрасенсам, и — венец карьеры — разработала анальную версию хиромантии, которую прозвала «рампологией»(rump — пятая точка). Жаклин «читала» задницы сходственно хиромантам, читающим судьбу по чертам на ладошки. Кроме того, Джеки как-то призналась, что время от времени консультируется по астрологическим вопросцам у собственной собаки. Примерно к этому медли относится и горьковатое признание Слая в том, что мама поцеловала его лишь один разов за всю жизнь. Актер не уточнил, куда конкретно.

В 1997-м Сталлоне поставил на кон свою репутацию, пошел ва-банк и внушительно сыграл драматическую роль побитого жизнью копа в прекрасном триллере Джеймса Мэнголда «Полицейские», никак не потерявшись на влиятельном актерском фоне Де Ниро, Харви Кейтеля и Рэя Лиотты. Критика и публика отнеслись к бесстрашию Слая благоприятно, тем не наименее седлать волну новейшего для себя респекта Сталлоне не осмелился. Вместо этого он брал тайм-аут на несколько лет, а возвратился печальными фальшивками вроде ремейка «Достать Картера» — провальными так, что к середине нулевых кинокарьера Слая практически сошла на нет.

На помощь пришло телевидение. В 2005-м Слай спродюсировал реалити-шоу «Претендент», в каком наставлял на путь подлинный юных боксеров. Затем по горячим следам опубликовал фитнес-гид Sly Moves(«Хитрые ходы»)с подзаголовком «Моя проверенная программа утраты веса, наращивания силы, усиления воли и реализации мечты». Действительно, кому как не Сталлоне говорить о том, как восстанавливать организм опосля приобретенных травм?История травм Слая практически одинакова истории его жизни.

«Только в школе у меня было 14 переломов. Когда мне было одиннадцать, я сиганул с кровли нашего трехэтажного дома с зонтом в руках — мыслил, что полечу вверх, как Мэри Поппинс. Рухнул прямо в кадку с водянистым цементом: отец что-то строил во дворе. Отец вышел из дома, увидел меня лежащим в сероватой жиже с зонтом на голове и произнес мамы: «Жаклин, не быть этому парню президентом, ты родила идиота». На что я ответил: «Папа, то же самое разговаривали про Томаса Эдисона». На съемках второго «Рокки» мне наложили 160 швов на правую руку: вполне разорвал мускул, пришлось его пришивать. В кинофильме я дерусь левой рукою, правую просто поднять не мог. На съемках «Рокки-4» я произнес Лундгрену: стукни меня что есть мочи прямо в грудь. Дольф стукнул, а пробудился я теснее в клинике в Лос-Анджелесе, куда меня привезли на самолете из Канады. От удара вспухла околосердечная сумка, и лекари недельку сбивали опухоль».

Сыграв себя в телешоу и написав книжку, Сталлоне вспомнил, кто он есть на самом деле. Сценарист. Режиссер. Рокки. Рэмбо. Предводитель всех крутых киношных юношей. Настало время большого возвращения. И понеслось!На съемках «Рокки Бальбоа» Слай, потирая руки, сознавался: «Когда приступал, ощущал себя Железным Дровосеком без масленки: все скрипело. Но ничего, горсть ибупрофена утром — и вперед!» Успех финальной главы боксерской саги затмил все ожидания.

Но это была лишь разминка, как, вообщем, и максимально твердая финальная глава саги о Рэмбо, которая два года спустя также затмила все ожидания.

А истиннее схватка прогремело в 2010-м, когда банда «Неудержимых» подмяла под себя кинозалы планеты Земля и на экраны ворвался фильм-мечта хоть какого гомо сапиенс мужского пола, обладавшего в конце 80-х — начале 90-х видеомагнитофоном. Эти гомо сапиенс и обеспечили «Неудержимым» 250-миллионную кассу: кинофильм собрал в прокате практически столько-же, сколько новейшие «Рокки» и «Рэмбо», совместно взятые. Успех оказался так грандиозным, что Слай решил выслать на пенсию Джона Рэмбо и полностью и вполне сосредоточиться на сиквелах новейшей саги.

Ради такового можнож стерпеть новейшую порцию самоистязаний. «Перед съемками я много работал в спортзале. Я не планировал снимать майку, потому сосредоточился на предплечьях. Ну и на ногах, окончательно: предстояло много бежать. К середине съемок я травмировал два плеча, разорвал вертящую мышцу — от бега. Лишай, стоматит, бронхит — всего не вспомнить. Пришлось высасывать жидкость из колен. Ну и на десерт Стив Остин кинул меня о стену и сломал мне шейку. Пришлось вставлять железную пластину».

Ну как здесь драться со старением?Даже подсудные инъекции гормонов роста, за провоз которых Слай единожды поплатился штрафом, навряд ли посодействуют. Зато поможет самореализация, на круги которой возвратился Слай. «Актерство потакает моему эгоцентризму — кому не нравится глядеть на себя на экране?Режиссура — тренерская работа: ощущаешь себя управляющим командой. Но весь смак для меня в писательстве. Один сценарист обеспечивает триста человек работой и 30 миллионов — веселием. Так кто основной на съемочной площадке?» В прошедшем Слаю далековато не непрерывно удавалось кооперировать все три ипостаси, но отныне он планирует делать это непрерывно: «Жизнь — это девяносто процентов мимо и 10 — в цель. Именно эти 10 процентов и имеют значение».

Но не совсем лишь три доли «Неудержимых» удержали Слая на плаву с высоко поднятой головой. В 2013 вышел нарочито и даже слегка топорно олдскульный боевик «План побега», где наконец-то Сильвестр все два часа разделяет экран с Арнольдом Шварценеггером и им никто не мешает. Критика привередливо ныла, но сборы доказали что существует еще массовый созерцатель, готовый выплачивать за ветхие мечты.

Следом выстрелил еще наиболее удивительный тандем — где Слаю дали возможность избить на боксерском ринге старого Роберта де Ниро. Ну либо напротив. «Забойный» реванш не отбился в прокате, но дискуссий и радостных пересудов вызвал изрядно. А для актера быть на слуху время от времени главнее, чем быть при деньгах.

Тем временем подтвердились слухи о подготовке четвертых «Неудержимых». Не так издавна актёр Джейсон Стэйтем не попросту подтвердил, что согласен в нем сняться, но и досконально объяснил почему конкретно, мыслю тебе будет занимательно ознакомиться с сиим посланием:

«Я готов сниматься столько разов в »Неудержимых«, сколько захотит Слай. Работать совместно с Сильвестром Сталлоне для меня — это непрерывно такие моменты, что охото прямо себя ущипнуть. Я ведь рос на его фильмах. И когда он твой режиссер, твой продюсер, и снимается бок о бок с тобой — это большая честь и преимущество для того, кто любит фильмы-боевики. Для тех, кто не морщит нос при виде сходственного кино!»