Вчера ночкой нам появился призрак обезглавленного Элвиса. Вытряхивая ртуть из собственного уха, он напомнил о наших рок-н-ролльных повинностях. Поэтому установилась очередь второго выпуска серии публикаций о основных годах в рок-музыке.
Текст: Олег Бочаров
Почему 1973?О!Это чрезвычайно и чрезвычайно необычайный год.
Во-первых, он запредельно плодородный. Масса артистов первого эшелона отметилась выпуском не 1-го, но 2-ух и более альбомов, практически все из которых стали лучшими в их карьере. И, конечно, издана тьма ключевых для самых различных жанров творений.
Во-вторых, 1973 год — это пик самого странного медли в музыкальной культуре в целом. Тогда случился 1-ый и заключительный период в истории музыки, когда в хит-парадах, на радиостанциях, на стадионах и в прессе доминировала разумная, трудная и максимально высокохудожественная музыка. Прогрессив(или как тогда разговаривали — арт-рок)воспользовался просто умопомрачительной репутациею.
Ну вот, представь, что на данный момент ты заходишь в Facebook, а там все офисные труженики и школьники поголовно постят синглы и клипы не Леди Гаги и 50 Cent, а Mastodon, Dream Theater и Porcupine Tree. Невозможно?Да, невероятно. Но в 1973 было конкретно так(за вычетом Facebook).
Даже обыкновенные мейнстримные артисты тогда не брезговали возвышенными художественными формами. Возьмем, например 'Goodbye Yellow Brick Road' Элтона Джона — на данный момент никак не получится представить, чтоб он вдруг воссоздал подобного размаха эпический труд. И это, к тому же, была его не единственная работа в 1973!
Мы не будем выкладывать треки со всех ключевых альбомов, рожденных в 1973, просто потому, что страничка будет виснуть от такового количества ютубовских колёсиков. Но по последней мере их перечислим и попытаемся отдать понять, как конкретно они сформировывали контрастную и незабываемую картину эры.
Начнем с 3-х доминировавших тогда рок-жанров: прогрессив-рок, тяжкий рок(тогда его принято было звать хэви-металом)и совершенно еще юный глэм-рок.
Хард-роковые команды тех лет можнож поделить на две обыкновенные категории. Первая — команды, которые поголовно обожали в СССР. Вторая — те, которые напрочь перескочили мимо нашего слушателя и за редким исключением остаются проскоченными до сих пор.
Костяк русских фаворитов составили Led Zeppelin, Black Sabbath, Deep Purple, Nazareth, Uriah Heep и в наименьшей мере Grand Funk Railroad. 1973 год для их выдался, выскажемся так, спорный, т.к. публика ожидала от их покорения новейших вершин, а заместо этого они или застыли на месте, не в состоянии затмить свои же лучшые работы, или же вильнули в неожиданную сторону, как Black Sabbath. В сумме это сделало 1973 для хард-рока чрезвычайно почетным, успешным, но не выдающимся годом. Есть воззрение, что как разов опосля этого жанр стал потихоньку сползать вниз со собственного пика.
Из хард-рокеров второго эшелона безразмерно сильный вклад в дело 1973 года внес, наверняка, лишь дебютник группы Montrose. Но и остальное показывало сильный уровень, вписалось в коммерческую жилку — необыкновенно южноамериканскую, где жанр воспользовался особенным спросом у широких масс.
Наибольший жанровый бардак творился, наверняка, в сферах глэм-рока. К тому моменту возраст стиля измерялся дай бог парой лет, но на радостях критики причислили к глэму вообщем все, что подворачивалось под руку. Классификаторы не думали о последствиях, клеймя глэмом всю музыку, в какой поймали налет театральности.
В итоге там оказались и практически традиционные хард-рок банды(дебют Queen)...
...и эстетствующие творцы с ранимой музыкой: David Bowie, Roxy Music, Cockney Rebel...
...и пост-гаражные шок-рокеры, вроде Alice Cooper...
...и облако безголовых хит-мейкеров, таковых как Gary Glitter и Suzy Quatro.
Современному слушателю отыскать меж ими что-то общее — все одинаково, что бозон Хиггза рассмотреть без увеличительного стекла.
И глэм, и первобытный хэви-метал в 1973 заправляли бы всем и вся, не будь арт-рока(он же — прогрессив-рок). В этих сферах творилось совершенно неописуемое буйство флоры и фауны. Увидел свет самый продаваемый прог-альбом всех времен и народов — не будем разговаривать какой, видео опосля текста произнесет само за себя. Расцветали форматы мегаломаньяков — когда один трек занимал никак не меньше стороны альбома, другими словами 20 погонных минут. Прогрессив скрещивали с классикой, фолком, хард-роком, достигая самых неестественных результатов. И людям нравилось, что дивно — платиновые и золотые альбомы в этих жанрах можнож было черпать лопатами.
Но вообщем сворачивание и кипячение мозгов не входило в повинности всех прог-артистов. Многие применяли какие-то отдельные прогрессивные элементы в формах более легких и доступных. Ценилось эстетами это меньше, но зато дозволяло всем приобщиться к высочайшему искусству через дружеские доступные песни.
Наоборот, более враждебные мутации прог-рока процветали вдалеке от радиостанций да и вообщем от рок-н-ролльных столиц. 1973 год — это сразу и расцвет, и преддверие конца такового жанра, как краутрок. Если в 2-ух словах, то краутрок — это когда немцы или употребляют все тяжелейшие наркотики сразу, или пишут такую музыку, чтоб их в этом можнож было подозревать. От английских и южноамериканских прог-рокеров германцев отличало изобилие электроники и недочет тормозов. Впрочем, Can и в необыкновенности Tangerine Dream как разов к этому моменту слегка облагородились.
Зато Faust умудрились реализовать в одной Британии полмиллиона копий абсолютно невообразимого беспорядка(альбом 'Faust Tapes').
А Neu! выпустили нечто воистину хамское, что ныне задним числом считается первым альбомом ремиксов в истории.
Казалось бы, нетрадиционные музыкальные искусства вошли в диковинный тогда почет. Но идет увидеть, что первопроходцы маргинальной сцены к 1973 году успели успокоиться. Максимум выгоды из этого извлекли Фрэнк Заппа и Джон Кейл, которые ломанулись в мэйнстрим с работами, которые и по этот день остаются самыми знаменитыми в их портфолио.
Теперь самое время сделать музыкальную паузу и побеседовать о чем-нибудь благом. О поп-музыке. Точнее, о тех ее тогдашних воплощениях, которые можнож считать добропорядочными. Великомученик Билли Джоэль, печально кутивший в пабах с никому негодными песнописаниями, внезапно стрельнул в массы с четырежды платиновым 'Piano Man'.
Элтон Джон вообщем сотворил подвиг гея-карлика, превзойдя и без того, казалось, «непровзойдяемые» свои работы. Других представителей легких жанров, о которых есть смысл вспоминать, не так и много — что немудрено, так они просто терялись на фоне пиршества суровых, взрослых жанров.
Для темной музыки 1973 год настолько же принципиально означаем, как и для прога, и все благодаря Марвину Гэю, чей двенадцатый лонгплей 'Let's Get It On' стал вехой, видимой невооруженным взором из космоса. Соул и фанк тогда ощущали себя чрезвычайно и чрезвычайно боевито — еще не настал момент, когда эти стили стали приспосабливать для вульгарных нужд в виде всяких гибридов а-ля диско.
В том же 1973 году в массовый обиход вошла иная, иностранная разновидность темной музыки. Регги и даб. Регги было к тому моменту теснее лет 6 как, но прибывало из Ямайки по андеграундным каналам и потреблялось предпочтительно английскими скинхедами. Однако в 1973 году Боб Марли выпустил свои 1-ые(и лучшие)транснациональные релизы(аж два).
И тогда же на Ямайке записан самый 1-ый в истории дабовый лонгплей — 'Blackboard Jungle Dub', к которому приложили руку два отца-основателя — Ли Скрэтч Перри и Кинг Табби. Тогда сие явление было малюсенько кем замечено, но для нынешней музыкальной культуры это появилось ключевым моментом, т.к. в конце концов появилось диджейское творчество в идущем в ногу со временем понимании термина.
В начале мат-ла мы разговаривали о том, что знаменательные альбомы и артисты 1973 года далековато не постоянно могли достучаться до слуха русской публики. Самый показательный пример — трижды платиновый дебютник южноамериканской группы Lynyrd Skynyrd. Залихватский блюз-рок для вечеринок как-то у нас не прижился совершенно, а ведь для западной критики это один из наибольших релизов в истории рок-музыки.
Кстати, ежели уж разговаривать о пати-блюзе, то под это определение подпадет и сырой, но зажигательный дебютник Aerosmith, вышедший в то же время.
Еще идет направить внимание на блюз-гитариста Роя Бьюкэнэна, который в те времена как разов переживал момент легкой славы.
Для американцев 1973 год — это очевидно не совершенно лишь Lynyrd Skynyrd, но и происхождение новейшего культа грядущего — Брюса Спрингстина. Он дебютировал с 2-мя пластинками в стиле «Боб Дилан для бедных»(в буквальном смысле слова тоже).
Это было чрезвычайно кстати, потому что у Дилана этот период как-то не задался. Даже хит «Knockin' on Heaven's Door» не сумел загерметизировать прорехи в карме, тем более что 2-ой его альбом 1973 года('Dylan')составлен необыкновенно из кавер-версий.
Битлы в 1973 году разделились ровно на две однообразные культурные группы. Те, кому перло, и кому — не чрезвычайно. МакКартни и Ринго записали свои более мощные и известные альбомы — 'Band on the Run' и 'Ringo' соответственно.
А вот Леннон и Харрисон никого поразить не смогли, и, в общем-то, полным ходом скатывались в рутину.
Традиционный классический рок в 1973 году нередко ощущал себя чужим на праздничке жизни. «Роллинги» гнули свою линию безо всяких сенсаций. The Kinks поддались на арт-роковую провокацию и записали некий концептуальный театральный балаган под заглавием 'Preservation Act 1', и были непоняты никем(на наш взор — незаслуженно).
The Who, напротив, успешно вписались в прогрессивный концептуальный формат, одним из создателей которого сами же и являлись.
А Status Quo наконец-то пробились на 1-ое место английского чарта, и следующие пару лет дерзко строили там укрепления.
Бывший повелитель рок-сцены, психоделический рок, к этому моменту практически конечно скис и затих, но какие-то реликты конопляной солнечной эры все еще кричали из руин.
1973 год пришелся ровно среди 2-ух чокнутых глобальных эпох — хиппи и панка. И желая до появления первых панк-рокеров оставалось не так и много медли, в этих сферах в эфире была полнейшая тишь. Лишь два принципиально основных прото-панковых релиза поддерживали слабенький пульс гаражного рока и деструктивных эталонов — 1-ый альбом New York Dolls и заключительный альбом The Stooges.
Ну и где-то в стороне, на задворках космоса, создавала классическая спейс-роковая группа Hawkwind, как бы малюсенько кому на данный момент подходящая, но на самом деле без которой стоунер-рок, пост-панк и пост-рок могли быть абсолютно другими. Лемми Килмистер тебе подтвердит, можешь его спросить.
О ком сказать в конце?Даже не знаем. Разве что стоит напомнить, что музыкальная жизнь наблюдалась и за пределами Британии, США и Германии. Но для рока все эти Франции, Голландии, Дании и Италии были(и остаются)некий обочиной, на которую выкатываются лишь случайные слушатели, и позже посещают нередко удивлены, как на данной обочине, оказывается, иногда посещает занимательно.
Нравится