Квадрант объясняет, почему «Драйв» с Гослингом настолько стильный фильм

Минутка кинопросвещения на MAXIM: помнишь, в 2011 году датский режиссер Николас Виндинг Рефн снял роскошную во всех смыслах ленту «Драйв» — живую, стильную и непредсказуемую — и получил «Золотую пальмовую ветвь» за лучшую режиссуру?Киновед Тони Чжоу изъясняет, как Рефну это удалось. Дело не столько в актерской игре либо сюжетных поворотах — в этом плане «Драйв», окончательно, хорош, но не наиболее того. И не в динамичном хаус-саундтреке. И даже не в наисильнейшей сцене с разломанной головой в лифте. Нет. Главный секрет нео-нуарного артхаусного триллера — квадранты плоскости: сектора, которые разделяют экран на четыре одинаковые доли. Четкое соблюдение сходственного разделения позволило Рефну в одном кадре сходу говорить сходу две истории, делая «Драйв» напряженным и неожиданным. Вот, к примеру: на 1-ый взор кажется, что в данной сцене не происходит ничего такого необыкновенного: Но давай мысленно проведем вертикальную линию ровно в центре экрана: Обрати внимание, как один и этот же кадр параллельно ведает сходу две истории: Водителя и Айрин. Рефн принуждает созерцателя смотреть за обеими долями экрана заместо скучноватой одной. Тот же прием работает с горизонтальными секторами: В верхней половине экрана мы смотрим треугольник лиц основных героев и композицию из вертикальных и диагональных линий. В то время как на дне кадра происходит абсолютно самостоятельное взаимодействие рук актеров, которое тоже ведает историю: Так вот, практически каждый кадр «Драйва» несет в себе сходственный баланс: левая часть—правая часть, верхняя—нижняя. С одной стороны, может показаться, что это твердое ограничение, которое Рефн наложил сам на себя. С иной, взгляни, как он проворно употребляет квадранты для необыкновенных зрительных решений. В последующей сцене Водитель входит в кадр в левой верхней доли: По логике вышеупомянутых сцен далее что-то обязано произойти в правой верхней доли. Но заместо этого: Дальше — больше. В кадре возникает Стандард — супруг Айрин. Заметил, как верно два антагониста оказываются в одном квадранте?Даже размещение их глаз совпадает: Рефн подчеркивает, что два героя дерутся за одну и ту же даму — ставя ее в центр кадра. Вот так просто, без стедикамов, дронов и 4K-разрешения, с поддержкою всего только разделения экрана на четыре одинаковых доли Рефну удалось стать триумфатором Каннского кинофестиваля. Теперь, когда ты знаешь этот обычный трюк, можешь идти с ним к людям и с незапятнанным сердечком выпендриваться. Но до этого взгляни оригинал видео, чтоб прочуять всю красота квадрантов: Текст: Антон Городецкий Нравится Источник: Журнал